شبّاك التذاكر الأمريكي

«Street Fighter» يتصدر شباك التذاكر الأمريكي.. ووثائقي إليزابيث هولمز يخطف الأضواء

تصدّر فيلم «Street Fighter» شباك التذاكر في أمريكا الشمالية خلال عطلة نهاية الأسبوع من 16 إلى 18 أكتوبر، بإيرادات بلغت نحو 30.78 مليون دولار. أما المفاجأة الأكبر فكانت الوثائقي «You Can See Everything» الذي جاء ثانياً بـ15.60 مليون دولار، مع أنه عُرض في عدد أقل بكثير من دور السينما. وضمّت قائمة العشرة الأوائل أفلاماً مقتبسة من ألعاب الفيديو، وأفلام رعب، ودراما أدبية، وفيلم رسوم متحركة.

الأرقام هنا تخص آخر عطلة نهاية أسبوع مكتملة، والسوق المحلية المقصودة هي الولايات المتحدة وكندا معاً. رقم «Jailer 2» تقديري بحسب جدول الإيرادات.

ترتيب الأفلام العشرة الأعلى إيراداً

الأرقام بملايين الدولارات، والإجمالي المحلي محسوب حتى نهاية عطلة 18 أكتوبر، ولا يشمل الإيرادات العالمية.

المركز	الفيلم	إيرادات نهاية الأسبوع	الإجمالي المحلي	أسبوع العرض
1	Street Fighter	30.78	30.78	الأول
2	You Can See Everything	15.60	15.60	الأول
3	Other Mommy	8.20	44.71	الثاني
4	Whalefall	7.84	7.84	الأول
5	Sense and Sensibility	7.20	7.20	الأول
6	Verity	6.05	65.93	الثالث
7	Resident Evil	5.50	148.46	الخامس
8	Heart of the Beast	4.74	58.23	الرابع
9	Jailer 2	3.26 (تقديري)	3.26	الأول
10	Forgotten Island	2.35	35.21	الرابع

1. فيلم Street Fighter: مقاتلو الألعاب في المركز الأول

افتُتح «Street Fighter»، المقتبس من سلسلة ألعاب الفيديو الشهيرة، في 3,575 دار عرض، وجمع 30.78 مليون دولار بمتوسط 8,608 دولارات للدار الواحدة. وبهذا الرقم حسم الصدارة بفارق كبير عن أقرب منافسيه.

يشارك في بطولته كالينا ليانغ ونواه سنتينيو وأندرو كوجي، وتوزعه «Paramount». وبحسب تقرير «أسوشيتد برس»، كان الرجال 69% من جمهور الافتتاح، وقاربت الإيرادات العالمية الافتتاحية 51 مليون دولار وفق التقديرات الأولية.

الأسابيع المقبلة ستوضح قدرة الفيلم على الوصول إلى جمهور أوسع من محبي اللعبة. استقبال النقاد جاء فاتراً، إذ أشار تقرير «Rotten Tomatoes» إلى تقييم إيجابي من 42% من النقاد وقت النشر، ولذلك يبقى احتفاظه بجمهوره هو ما يستحق المتابعة.

2. فيلم You Can See Everything: وثائقي ينافس الإنتاجات التجارية

حقق «You Can See Everything» إيرادات بلغت 15.60 مليون دولار من 855 دار عرض فقط، بمتوسط 18,247 دولاراً للدار، وهو أكثر من ضعف متوسط «Street Fighter». فالفيلم جاء ثانياً في الإجمالي، لكن الإقبال عليه داخل الصالات التي عرضته كان أكثف من المتصدر.

الفيلم من إخراج ناثان فيلدر ولانس أوبنهايم، ويتناول إليزابيث هولمز، مؤسسة «ثيرانوس»، في الفترة التي سبقت دخولها السجن. مدته قرابة ثلاث ساعات، وصُوّر سراً على مدى ثلاث سنوات بحسب «أسوشيتد برس».

أكثر من 70% من جمهوره كانوا دون الخامسة والثلاثين، وأعلنت «A24» نفاد تذاكر أكثر من ألفي عرض خلال العطلة. هذه الأرقام تفسر حجم النقاش الذي أثاره الفيلم، مع أنه وثائقي لا ينتمي إلى سلسلة جماهيرية.

3. فيلم Other Mommy: المركز الثالث مع تراجع حاد

جاء فيلم الرعب «Other Mommy»، من بطولة جيسيكا تشاستين، ثالثاً بإيرادات بلغت 8.20 مليون دولار، فارتفعت حصيلته المحلية إلى 44.71 مليوناً في أسبوعه الثاني. لكن إيراداته انخفضت بنسبة 70.5% مقارنة بعطلة افتتاحه.

عدد دور العرض لم يتقلص، بل زاد بخمس دور ليصل إلى 3,370. يعني ذلك أن الطلب نفسه تراجع بعد الافتتاح، بينما بقي التوزيع على حاله تقريباً.

ومع ذلك، الهبوط الأسبوعي لا يعني خسارة مالية. تقرير «Rotten Tomatoes» عدّ الفيلم ناجحاً تجارياً بالنسبة إلى «Universal» و«Blumhouse». سرعة التراجع تقيس استمرار الإقبال، أما ربحية الإنتاج فتحسمها أرقام أخرى.

4. فيلم Whalefall: فكرة بقاء غريبة وافتتاح متواضع

بدأ «Whalefall» في المركز الرابع بإيرادات بلغت 7.84 مليون دولار من 3,065 دار عرض، بمتوسط 2,556 دولاراً للدار، وهي بداية أقل بكثير من المتصدر رغم الطرح الواسع.

يخرجه برايان دافيلد عن رواية دانيال كراوس، ويقدم فيه أوستن أبرامز شاباً يجد نفسه داخل جسم حوت، ويشاركه جوش برولين البطولة. الفكرة تمنحه هوية مختلفة عن بقية أفلام القائمة.

غير أن الفكرة المختلفة لم تصنع افتتاحاً كبيراً. ذكرت «أسوشيتد برس» أن ميزانيته تقارب 60 مليون دولار، مقابل افتتاح عالمي تقديري بلغ 17.5 مليوناً، فالفيلم يحتاج إلى استمرار واضح في الإيرادات حتى يقترب من تغطية تكلفته.

5. فيلم Sense and Sensibility: جين أوستن بين أفلام الأكشن والرعب

احتلت المعالجة الجديدة لرواية جين أوستن «Sense and Sensibility» المركز الخامس بإيرادات افتتاحية بلغت 7.20 مليون دولار من 2,545 دار عرض. الفيلم من إخراج جورجيا أوكلي، وتشارك ديزي إدغار جونز في بطولته.

وجوده بين الخمسة الأوائل يؤكد أن الدراما الأدبية ما زالت تجد جمهورها وسط أفلام الألعاب والرعب. لكن متوسطه، 2,830 دولاراً للدار، بقي متوسط الحجم مقارنة بالفيلمين المتصدرين.

الأهم هو رأي الجمهور، فقد نال الفيلم درجة «A-» في استطلاع «CinemaScore»، وهي الأعلى بين افتتاحات الأسبوع. هذا قد يساعده عبر التوصيات الشفهية، وإن كان لا يضمن له وحده بقاءً طويلاً في الصالات.

6. فيلم Verity: اقتباس كولين هوفر يقترب من 66 مليون دولار

جاء «Verity» سادساً بإيرادات بلغت 6.05 مليون دولار في أسبوعه الثالث، ووصل إجماليه المحلي إلى 65.93 مليون دولار. تراجعت إيراداته بنسبة 49.6%، وخرج من 500 دار عرض ليبقى في 3,072 داراً.

الفيلم مقتبس من رواية كولين هوفر ومن إخراج مايكل شوالتر. يشير تحليل «Rotten Tomatoes» إلى أن قرّاء الكاتبة منحوه انطلاقة قوية، ثم تراجعت الإيرادات سريعاً بعد الافتتاح، بينما تجاوزت حصيلته العالمية 145 مليون دولار.

جمهور الرواية يضمن دفعة افتتاحية جيدة، لكن طول بقاء الفيلم في الصالات يتوقف على وصوله إلى من لم يقرأها. وفي حالة «Verity» جمع الفيلم حصيلة كبيرة، وتباطأ نموها بحلول الأسبوع الثالث.

7. فيلم Resident Evil: أكبر رصيد محلي في القائمة

أضاف «Resident Evil» نحو 5.50 مليون دولار في عطلة نهاية الأسبوع، فوصل إجماليه المحلي إلى 148.46 مليون دولار، وهو أعلى رصيد بين أفلام القائمة. الفيلم في أسبوع عرضه الخامس.

يخرجه زاك كريغر، ولم تتراجع إيراداته سوى 35.8%، وهي نسبة أقل بكثير من تراجع «Other Mommy» و«Verity»، ما يدل على قدرة أفضل على الاحتفاظ بالجمهور في هذه المرحلة.

وحقق هذه الإيرادات من 2,705 دور عرض بعد أن فقد 380 داراً مقارنة بالأسبوع السابق. وذكر تقرير «Rotten Tomatoes» أن إيراداته العالمية تجاوزت 340 مليون دولار.

8. فيلم Heart of the Beast: براد بيت يحافظ على حضوره

احتل «Heart of the Beast» المركز الثامن بإيرادات بلغت 4.74 مليون دولار، فارتفعت حصيلته المحلية إلى 58.23 مليون دولار في أسبوعه الرابع. تراجعت إيراداته بنسبة 36.3%، وهي نسبة قريبة من «Resident Evil».

الفيلم من بطولة براد بيت وإخراج ديفيد آير. يرى تحليل «Rotten Tomatoes» أن التوصيات الشفهية ساعدته على الاستمرار، فحصيلته المحلية في طريقها لتجاوز ثلاثة أمثال افتتاحه.

أما حسابه المالي فأعقد من ذلك. التقرير نفسه يذكر ميزانية تقارب 85 مليون دولار وحصيلة عالمية تجاوزت 150 مليوناً، وإجمالي مبيعات التذاكر يختلف عما يعود فعلياً إلى المنتجين والموزعين، فلا تُحسب الإيرادات العالمية أرباحاً صافية.

9. فيلم Jailer 2: انتشار محدود وإقبال لافت

دخل «Jailer 2» القائمة في المركز التاسع بإيرادات تقديرية بلغت 3.26 مليون دولار من 420 دار عرض فقط. متوسطه 7,761 دولاراً للدار، وهو أعلى من متوسط عدة أفلام سبقته في الترتيب.

ترتيبه أدنى من «Whalefall» و«Sense and Sensibility»، لكن متوسطه لكل دار أعلى من كليهما، فالطلب عليه تركّز في عدد محدود من الصالات.

بعض التقارير المبكرة ذكرت إجمالياً تراكمياً أعلى للفيلم، لكن جدول الإيرادات المعتمد هنا يعرض 3.26 مليون دولار للعطلة والإجمالي معاً، ويصفه بأنه رقم تقديري، ولذلك اعتمدناه كما هو.

10. فيلم Forgotten Island: الرسوم المتحركة في المركز الأخير

أكمل فيلم الرسوم المتحركة «Forgotten Island» قائمة العشرة بإيرادات بلغت 2.35 مليون دولار في أسبوعه الرابع، فوصل إجماليه المحلي إلى 35.21 مليون دولار. انخفضت إيراداته بنسبة 50%، وتقلّص عرضه بـ749 داراً ليبقى في 2,149 داراً.

متوسطه 1,093 دولاراً للدار، وهو الأدنى بين أفلام القائمة هذا الأسبوع. ومع خسارة عدد كبير من دور العرض، تضيق مساحة حضوره التجاري أسبوعاً بعد أسبوع.

بقاء فيلم عائلي في القائمة حتى أسبوعه الرابع يدل على طلب مستمر وإن كان محدوداً. ويرى تحليل «Rotten Tomatoes» أنه قد يتجاوز 40 مليون دولار محلياً، مع وصف أدائه العام بأنه أقل من المتوقع، وهذا تقدير لما قد يحدث لا حصيلة متحققة.

ماذا تكشف نتائج هذا الأسبوع؟

حجم الانتشار لا يساوي دائماً قوة الطلب. تصدّر «Street Fighter» بحصيلة كبيرة وشبكة عرض واسعة، بينما سجّل «You Can See Everything» أعلى متوسط إيراد للدار بين العشرة الأوائل، وأظهر «Jailer 2» إقبالاً مركزاً في عدد قليل من الصالات.

والمقارنة بين أفلام الرعب توضح أهمية الاستمرار: «Other Mommy» بقي ثالثاً لكنه خسر 70.5% من إيراداته الأسبوعية، و«Resident Evil» تراجع 35.8% فقط بعد فترة عرض أطول. لقراءة وضع أي فيلم يجب النظر إلى عمره في الصالات وحصيلته التراكمية ونسبة تراجعه وعدد دور عرضه، إلى جانب ترتيبه.

على مستوى السوق، بلغت حصيلة الأفلام العشرة الأولى نحو 91.52 مليون دولار، بزيادة 18.8% عن عطلة نهاية الأسبوع السابقة، وتجاوز إجمالي السوق 102.7 مليون دولار. جاءت هذه القوة من افتتاح تجاري كبير، ووثائقي حقق إقبالاً استثنائياً، ومجموعة أفلام ما زالت تجذب الجمهور بدرجات متفاوتة.